• 肘は5度くらい曲げてモデリングしている。
  指も少しだけ曲げたリラックスポーズでモデリングしている。
• スカルプト時は、肘を曲げたリラックスポーズ（Ａポーズ）でモデリングしたい。
  
• 演出的に肘をきれいに見せたいキャラは肘を曲げて作ってほしい。
• フォトリアルなアセットであれば少し曲げている方が良いかもしれない。（多数）
  そうでなければまっすぐで良い。
• ゲームの観点では結局IKで制御するので、肘の回転の有無はどちらでもよい。
  
• 肘を曲げたモデルは骨打ちしにくいと感じる。
  昔はTポーズで肘も真っすぐの状態が主流だったが、肩の形状を保つためにAポーズで肘も少し曲がっている事が多い。
  今後もリラックスポーズで骨を打つことは増えると思う。
• アニメ映像を制作することが多いが、Tポーズで肘はまっすぐな状態で作成している。
  Tポーズで腕が真っすぐの状態にしておくと、アニメーションのコピーがしやすい。
  肘を曲げた時の形状はポーズスペースデフォメーションでスカルプトする。
  腕を上げきるポーズもあるので、真ん中という意味でもTポーズがよい。
• Tポーズになるアニメーションキーを設定しておき、工程によってTポーズとAポーズを使い分けている。

《 直列（チェーン状）の階層派 》

• 腕をぐにゃっとしたゴムのような表現をしたいときは、ツイスト用の骨をチェーン状に配置していると便利。
• ツイストの回転成分は各骨に分散させている。
• 上腕、前腕で別々のチェーンを設定している。
• ベース骨もバインド骨も全て直列骨で設定しているが、リアルタイム案件では処理が難しくなることがあるので、並列骨でも設定できるようにして出力用途に応じて対応している。
• キャプチャーを使用する際はアニメーションをコントローラにベイクする。
  
• Unreal Engineだとチェーン状の配置は難しい。
• Blender内で完結する場合はチェーン状で作成することが多い。
  スケールの継承も比較的手軽に設定できる。

《並列の階層派 》

• ぐにゃっとしたゴムのような表現は、ツイスト用の骨を並列に配置していてもナーブスやカーブで実現できる。
• チェーン状だとリアルタイム系では処理が難しくなるので並列に配置している。
• ツイストなどの補助骨は、モーション用の骨と処理を分けたいので並列にしている。（多数）
• 筋肉の表現にツイスト骨のスケールを使用したい場合、チェーン状だと子階層骨へのスケールの影響を考慮する必要があるので並列で設定している。
  

前半は上記の議題の他にも、前回の内容を振り返りつつ、
「ロボットのヒンジ関節や骨の軸」
「手首のリラックスポーズ」
「マーベラスデザイナー用のモデル」
「ファニーボーンの再現」
について議論しました。

《 位置 》

• 映像案件では、形状の中心に骨を配置して形状のディテールは補助骨で対応している。（多数）
• ゲーム案件では、レギュレーションの問題があるので外側寄りに配置している。（多数）
• 形状の中心に配置すると、関節を曲げた時の形状が緩くなりがち。
  メリハリのついた形にする場合は、外側寄りに配置する方が経験上良い印象がある。
• 形状の中心寄りに配置すると、曲げた時に隙間ができることがある。
• 若干、手の外側寄りに配置すると、曲げた時に肉厚がみちっとする。
  
• 指の根元から先端まで真っすぐに骨を配置する。
• 形状の向きに合わせて骨を配置する。
• 手を握った際に、親指と人差し指の間に隙間が出来ないように注意して位置を決める。
  隙間が出来る場合はモデラーさんに相談する。
• ゲーム案件でも、格闘ゲーム等の手が重要な案件では、形状の中心に骨を配置して補助骨も設定する。
• 各指の長さに対しては、若干根本側に配置する。また形状のエッジに合わせて1度骨を配置する。
  手を握らせて隙間が出来たり、長さのバランスが悪い場合は、エッジの位置を無視して解剖学に沿った位置に配置して確認する。その上でモデラーさんに相談する。（多数）

《 軸 》

• モデルの向きや爪の向きに合わせて骨の軸を決める。（多数）
  
  
• 親指以外の4本はモデルの形状に合わせて、指が1軸で曲がるように設定する。
  指を全選択して曲げた際にしっかり握れなくても、
  最終的にはアニメーションで微調整するので何となく握れれば良い。
• しっかりと手を握らせるには1軸のみの回転では難しい。
  アニメータさんの要望があればY軸を曲げただけで手を握れるように軸を設定するが、なければリアルに寄せていく。
• 骨の軸合わせにモデルを修正してもらうかはケースバイケース。
• 手の平のデフォルトポーズはモデルによって軸が違ってしまうと、
  ケースバイケースで何がベストなのかわかりにくい。
  なのでリグ合わせにモデリングをしてもらう。
  指は4本平行、爪は真上（親指は真下）に向ける。
  リアルでは出来ないポーズだが、指の長さ調節がしやすく、
  アニメーション的には正しい握りこぶしの比率を求めやすい。
  モデルでの約束事が明確のため、作り手は指のねじれや軸の向き等を迷わなくて済む。
  業界的には特殊だと思っているが結果が良いのでこの方法で行っている。
  

《 中手骨の位置と軸 》

• 親指の中手骨をツイストした際のデフォーム処理が難しい。
• 親指付け根の部分が表現できて手の平という感じがするため、
  映像として映ることは少ないが、こだわりとして付け根部分を作りたい。
• 外側に回した際のデフォームを綺麗に見せるために、少し外側に配置している。
  
  
• 内側に回した際の母指球のデフォームを表現するためために、内側（親指の付け根側）に配置する。（多数）
  
  
• 親指の先と小指の先をくっ付けた際に、親指の付け根（母指球）が痩せると見た目が悪い。
  痩せる箇所の表情を意識して配置する。
  
  
• 格闘ゲームの場合、母指球が小さいと手が小さく弱く見えてしまうので母指球を大きく作成する。
  ロボットも同様に、母指球を大きくするとシルエットが大きく見える。
  親指を内側に曲げた時のシルエットが作れるか否かで軸を考える。
• 骨を外側に配置してしまうと、回した際に生命線側がへこんでしまう。
  そのため内側寄りに配置せざるを得ない。
  手の厚みから見て真ん中寄りに配置する。
• 親指の付け根部分には2つの骨を設定している。
  1つ目は、手首の向きに平行な軸の骨。
  2つ目は、親指の基節骨と末節骨と同様に内側に曲がる軸の骨。
  2つ目の骨の位置は親指のボリュームの中心部分、軸は曲げた際のシルエットやボリュームを見ながら調整する。
  

私も昔は外側に配置していましたが、ディレクターさんに母指球の表現を指摘されたことがあり、それ以降は内側に配置するようになりました。

〘人差し指～小指〙

• コンストレイントを扱えると良い。
• FK・IKやポールベクター、コンストレイント等の一般的な名称や機能は知っていると良い。
• Mayaは英語版を推奨。
• 言葉や絵等で自分が求めていることを相手に伝えられると良い。
• 会社ごとに方言があるため、分からない単語があればその都度確認すると良い。
• DCCツール毎に方言があるので、分からない単語があればその都度確認すると良い。
• なぜその軸で動くのか等、表示されているアトリビュートに関する知識があると良い。
• 「マヤ道！！」を読みましょう！
• etc…

• Profilerで重い処理を探してみましょう。
• データが良く落ちるのであればEvaluationToolkitのGPUOverrideのチェックを外してみる。
• 重いと推測される箇所を削除しデータが軽くなるかを検証しつつ原因を解明していく。
• デフォーマーを多用するとデータが重くなる。
• 学生の時はあまりデータの重さは気にしなくて良い。
• etc…